Flick: AI-киноплатформа привлекла $6M от True Ventures, GV и Y Combinator

Зоуи Чжан начала снимать кино в 2013 году — с камерой наперевес, без бюджета, без связей. К 2022 году у неё было несколько фестивальных наград и полное разочарование в том, как AI-инструменты относятся к режиссуре. «Они либо слишком технические для творческих людей, либо слишком примитивные для настоящей режиссуры», — говорит она.

От Instagram Stories до AI-кино

Рэй Ванг был одним из первых инженеров, построивших Instagram Stories в 2016 году. Он помог функции вырасти от нуля до 400 млн ежедневных пользователей за два года. Чжан тем временем экспериментировала с AI-кинопроизводством — в феврале 2025 года она участвовала в MIT AI Film Hack, где её короткометражка, созданная с помощью нейросетей, выиграла приз за лучший визуал. К лету 2025 года её AI-фильмы были номинированы на 20+ международных фестивалях, а исследование по AI-кинопроизводству опубликовал SIGGRAPH.

Когда Ванг присоединился к работе над вторым AI-фильмом Чжан в апреле 2025, они быстро обнаружили одну и ту же проблему: существующие инструменты либо слишком технические и требуют инженерной квалификации, либо слишком упрощённые, чтобы контролировать ракурсы, движение персонажей и эмоциональную дугу сцены. «Мы поняли, что нужна режиссёрская консоль», — говорит Ванг.

$6M от True Ventures, GV и Y Combinator

Раунд seed (посевной) на $6 миллионов собрали True Ventures, GV (Google Ventures), Y Combinator, Lightspeed, Formosa Capital, Pioneer Fund, Olive Tree Capital и N1, а также несколько ангельских инвесторов. Для True Ventures это часть более широкой ставки на AI-инструменты для профессионалов: портфель фонда уже включает компании вроде Mastodon и нескольких AI-native (изначально созданных для AI) студий. «Рэй и Зоуи — идеальное сочетание инженерного масштаба и режиссёрского чутья, — говорит Майк Монтано, партнёр фонда. — Они дают новому поколению режиссёров контроль над нарративом через инструменты, где технология исчезает за художественным замыслом».

Санген Зеб, партнёр GV, формулирует ещё жёстче: «90% генеративного видео — это сырой материал без художественной ценности. Стартап создаёт новую категорию — для серьёзных режиссёров, которые хотят использовать AI как полноценный инструмент. Следующий Тарантино, следующий Спилберг — я верю, что они начнут на такой платформе».

«В Flick создатели не теряют свой голос по мере масштабирования AI. Мы строим мост, где режиссёрам не нужно думать о промптах — они просто режиссируют, компонуют и чувствуют, а инструменты исчезают в творческом потоке».— Зоуи Чжан, сооснователь Flick

Рынок: размер имеет значение

Рынок AI-видеоинструментов для профессионалов растёт быстрее сегмента массовых генераторов. Как мы писали в июне, объём рынка AI-инструментов для контента оценивается в $9,2 млрд к 2033 году — с CAGR около 23%. Но ключевой сдвиг внутри этого рынка — переход от количества к качеству. После волны «AI-слопизации» 2024–2025 годов, когда платформы были завалены однотипными 8-секундными клипами, профессиональные пользователи всё отчётливее требуют инструменты с кинематографическим контролем.

Компания запускает собственную резиденцию для AI-режиссёров — Flick Filmmaker Residency. Первый пул уже выпустил 13 фильмов, сделанных 14 режиссёрами на платформе, и эти работы были показаны на Cinequest Film Festival, MIT и Omni AI Film Festival. Запущен также Flick TV — канал для дистрибуции оригинальных AI-фильмов и сериалов, созданных на платформе.

Рынок, на который выходит платформа, оценивается по-разному. Grand View Research считает, что объём экономики создателей (creator economy) достигнет $310 млрд в 2026 году с CAGR 23% до 2033-го. Но внутри этой цифры скрыт более важный сдвиг: доля профессиональных инструментов растёт вдвое быстрее массовых. Режиссёры и продакшн-студии перестают рассматривать AI как генератор черновиков и начинают требовать контроль над финальным кадром. Профессиональный режиссёрский инструмент — именно эту нишу занимает платформа.

Параллельно формируется инфраструктура для AI-видео. Поставщики вычислительных ресурсов — CoreWeave, Crusoe, Together AI — привлекли десятки миллиардов долларов в 2026 году, создавая мощности для инференса генеративных моделей. Без этой инфраструктуры такие инструменты были бы дороги и медленны. С ней — возникает новый стек: облачные GPU на одном конце, режиссёрская консоль на другом.

Отдельного внимания заслуживает Flick TV. Это не просто канал для демонстрации работ резидентов — это попытка создать новый тип дистрибуции: AI-фильмы получают встроенный канал сбыта. Если YouTube был платформой для пользовательского контента, а Netflix — для студийного, то Flick TV занимает пространство между ними: фильмы, которые по качеству приближаются к профессиональному кино, но создаются командами из 1–3 человек. По модели это ближе к тому, что делают Nebula или Dropout, но с фокусом на AI-производство. Первый оригинальный сериал Flick TV уже анонсирован, и трейлер набрал более 200 тысяч просмотров за первую неделю после релиза. Для независимых режиссёров, которые раньше полагались на фестивальный цикл или YouTube, это принципиально новый путь к аудитории.

Что дальше

Параллельно со стартапом в сегменте AI-видео происходит консолидация. Runway (Series E, $1,3 млрд), Synthesia (Series E), Kling AI ($2,8 млрд в июле 2026) — все они движутся в сторону профессиональных рабочих процессов. Но платформа делает ставку на принципиально другой интерфейс: нелинейный, неразрушающий, режиссёрский — в противовес дообучению тех же моделей, которое предлагают конкуренты.

Сценарии развития